摘要：
诗文，绘画善水墨山水画，师法巨然，用长披麻皴，兼以斧劈，笔力劲爽，墨气淋漓，写出山川林木峥嵘郁茂之景，改变了巨然“淡墨轻岚”的风格。同时也画松竹，亦挺拔有致。尤其重视画面题咏书法与绘画风格的协调统一。他的画善用老笔湿墨，笔力雄劲，墨气沉厚，题咏诗文较多。画墨竹。...
诗文，绘画善水墨山水画，师法巨然，用长披麻皴，兼以斧劈，笔力劲爽，墨气淋漓，写出山川林木峥嵘郁茂之景，改变了巨然“淡墨轻岚”的风格。同时也画松竹，亦挺拔有致。尤其重视画面题咏书法与绘画风格的协调统一。他的画善用老笔湿墨，笔力雄劲，墨气沉厚，题咏诗文较多。画墨竹。
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诗题本），欧阳询《张翰帖》和《卜商读书帖》，国铨《善见律》卷，李白《上阳台帖》，杜牧《张好好诗》卷，杨凝式《夏热帖》卷和《神仙起居法帖》卷。 两宋：李建中《同年帖》页和《贵宅帖》页，林逋《自书诗》卷，范仲淹《道服赞》卷，欧阳修《灼艾帖》卷，蔡襄《自书诗。
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居图》、沈周《桃花书屋图》（现藏中国国家博物馆）、吴镇《墨竹图》等。 著有《明善堂诗集》（又题《冰玉山庄诗集》）42卷附文集4卷诗余1卷（干隆四十二年（1777）怡府明善堂刻本，又有干隆十四年（1749）早期刊刻本），慎靖郡王允禧作序。弘晓的诗文老师有雍正八年（1730年）庚戌科二甲进士林令旭（字晴。
辽远的太湖意境征服了画坛，以致后世常有“太湖属于倪云林”之说。 倪瓒的画“似嫩而苍”，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出他的萧条淡泊的气质。 倪瓒的绘画属于宋代兴起的“文人画”——通过主观的描绘表达更。
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元朝时，住持海云印简禪师主持了重修和扩建。葛罗禄迺贤所著《河朔访古记》载：“临济寺在真定府城中，定远门街，飞云楼之东。其三门下有唐吴道子所画布袋和尚像及摇铃普化真赞、东坡墨竹、绿筠轩诗等石刻，极为精细”。元至大二年（1309年），赵孟頫奉敕撰《临济正宗碑》文，立于寺中。 明朝正德十六年（1521年），临济寺又进行了重修，当时。
授学士院鑑书博士。至顺三年（1331年）遭御史弹劾，被迫离职，流寓苏州。至元五年（1339），应顾阿瑛之邀，前去玉山草堂拜访。 柯九思博学能文，善写墨竹，师文湖州。长於画山水、人物、花卉；槎芽竹石，师法苏軾。画大树枝干，皆以一笔涂抹，不见有痕跡，形神俱备。其苍松翠柏，林木烟梢，古气磅礡，別有淡逸之趣。
题〈桃花〉册。 另书法中产品最多者首推北宋米芾：〈蜀素帖〉卷、〈宋四家法书〉卷、〈宋四家真蹟〉册〈、宋四家墨宝〉册等。 南宋马麟:〈伏羲坐像〉轴夏禹王立像〉轴静听松风图〉轴秉烛夜游图〉册〈三官出巡图〉轴〈芳春雨霽〉册〈暗香疏影〉册杨皇后题〈桃花〉册 [1]（页面存档备份，存于互联网档案馆）。。
大三年九月初四日（1310年9月27日），病逝於燕京之南。 工山水画，亦擅墨竹，山水师法米芾父子、巨然、李成等人，被虞集誉为“国朝名笔第一”。有《春山晴霭图》、《春云晓霭图》、《墨竹坡石图》等传世。赵孟頫在《墨竹坡石图》中题诗曰：“高侯落笔有生意，玉立两竿烟雨中。天下几人能解此，萧萧寒碧起秋风。”著有《房山集》、《高文简公集》。。
李放《皇清书史》卷十六引《木叶厱法书记》作“王安昆（一作崑），字平圃，河间人，工书，嗜古，收藏甚富。”袁枚《随园诗话》卷九记载： 王安昆，字平圃。予少在都中，与交好，常宿其家，见其题尤贡甫《墨竹》云：“几个琅玕几点苔，胜他五色笔花开。分明满幅萧萧响，似带江南风雨来。”《买竹》云：“南郊过雨绿生香，底事劳人买竹忙。
李沧是宣德四年（1429年）的解元，次年（1430年）会试中副榜，赐进士冠带，给俸禄在翰林院读书，曾经献诗给皇帝得恩赐。之后他外任金谿县教諭、保寧府教授，学士李英曾说：「李沧端谨有学问，素负名望，当教官实在委屈其才能。」杨溥十分重视他，用墨竹题诗寄语：「春满江皋雨露深，此君別后每关心，何当养就凌云节，制作簫韶协凤鸣。」正统。
题伽倻山》七绝《入山诗》和《赠智光上人》等；第四类是纪德诗和与学友之间的唱和之作，比如《七言纪德诗三十首谨献司徒相公》、《酬进士田成义兄赠》、《酬吴进士峦归江南》、《酬吴峦秀才昔别二绝句》、《酬杨瞻秀才送别》等；第五类是描写新罗民间舞蹈的诗，比如《乡乐杂咏》、《金丸》、《月颠》等。崔致远的诗。
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