摘要：
妇女穿著訶子裙时，常会在颈项配上瓔珞、串珠等饰物。 隋代女乐师陶俑 穿圆领半臂的初唐女俑 唐干陵永泰公主墓壁画中的穿著半臂、襦裙、披帛的仕女，部份为低胸装 武周时期的交领襦裙配披帛 把圆领袍穿成翻领的唐代前期骑马妇女俑 敦煌《引路菩萨图》中的晚唐女子 《簪花仕女图》中的五代贵族妇女大袖衫配訶子裙 穿訶子裙、半臂的五代女子。...
妇女穿著訶子裙时，常会在颈项配上瓔珞、串珠等饰物。 隋代女乐师陶俑 穿圆领半臂的初唐女俑 唐干陵永泰公主墓壁画中的穿著半臂、襦裙、披帛的仕女，部份为低胸装 武周时期的交领襦裙配披帛 把圆领袍穿成翻领的唐代前期骑马妇女俑 敦煌《引路菩萨图》中的晚唐女子 《簪花仕女图》中的五代贵族妇女大袖衫配訶子裙 穿訶子裙、半臂的五代女子。
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3厘米，是屏风画《弈棋图》的一部分。《弈棋仕女图》是整个《弈棋图》的中心，画作内容以两位仕女正在对弈的场景为主，左侧一人仅剩紫色裙的一角。完整的仕女侧身坐在地毯上，伸出的右手食指和中指夹着棋子，正在思索如何落子。仕女发梳高髻，簪花耀顶，额间描有心形花钿，阔眉细目，面色红润，体态丰盈；上身为白纱披肩绯地蓝花短襦，下身为绿花萝裙；手戴玉镯。。
3 li mi ， shi ping feng hua 《 yi qi tu 》 de yi bu fen 。 《 yi qi shi nv tu 》 shi zheng ge 《 yi qi tu 》 de zhong xin ， hua zuo nei rong yi liang wei shi nv zheng zai dui yi de chang jing wei zhu ， zuo ce yi ren jin sheng zi se qun de yi jiao 。 wan zheng de shi nv ce shen zuo zai di tan shang ， shen chu de you shou shi zhi he zhong zhi jia zhe qi zi ， zheng zai si suo ru he luo zi 。 shi nv fa shu gao ji ， zan hua yao ding ， e jian miao you xin xing hua dian ， kuo mei xi mu ， mian se hong run ， ti tai feng ying ； shang shen wei bai sha pi jian fei di lan hua duan ru ， xia shen wei lv hua luo qun ； shou dai yu zhuo 。 。
在隋唐朝年间，宫廷人物画大为发展，从画家周昉的作品中可以看出其主题环绕皇宫的人物如皇帝、仕女等，无论是《虢国夫人游春图》还是《簪花仕女图》，都弥漫着华美堂皇之气。在南唐年间，人物画的优美的写实手法发展至顛峰。在此时期，有画圣之称的吴道子出现为中国画的发展带来转。
簪八件，即崇彝《道咸以来朝野杂记》所记“凤钿之饰九块”。 由於清代对於首饰图案的阶级规范较不严格所以凤鈿並非仅皇后可配戴，亦有亲王、皇子命妇配戴凤鈿的画像留存。 除了在鈿子上装饰金属或纸胎鈿花以外有时会在原有的鈿花下再饰有红绒制成的鈿花，通常见於婚嫁用的鈿子。 挑杆鈿子起源於在鈿子上簪花。
女俑脸上之点的是组成梯形状的三排，河南信阳出土的楚墓彩绘木俑的眼皮之上也绘有圆点，。唐代的《宫乐图》、五代《簪花仕女图》中的女性也在两眉之间饰有圆点。高句丽古坟（朝鲜语：고구려의 고분）壁画中也常见圆形花子，例如水山里古坟壁画中的女。
五代时期服饰基本沿袭了唐朝服饰。 唐圆领袍 唐干陵永泰公主墓壁画中的仕女衫裙，部份为低胸装 唐朝交领衫裙配披帛 着裙衫下棋的宫女 穿袒领半臂的唐代女俑 《宫乐图》 韩干画《牧马图》 重屏会棋图 《丽人行》中贵族妇女穿齐胸衫裙 晚唐至五代贵族妇女 《簪花仕女图》中的五代贵族妇女大袖衫配訶子裙 穿訶子裙、半臂的五代女子。
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为体。」唐末画评家朱景玄曾说：「周昉之佛像、真仙、人物、仕女等画，皆属神品。」 唐德宗曾召他为章敬寺绘制壁画，也曾绘制过“水月观自在菩萨”。宋徽宗曾收藏过他的72幅作品，其中半数是仕女画。现传世作品有《簪花仕女图》(辽寧省博物馆藏)、《挥扇仕女图》(北京故宫博物院藏)、《內人双陆图》(美国弗利尔美术馆藏)等。。
考官。康熙十年，改任刑部尚书；次年再改户部尚书。康熙二十七年，担任保和殿大学士。 梁清標工书法，精鑑赏，收藏甲於海內，有阎立本《步輦图》卷、周昉《簪花仕女图》、荆浩《匡庐图》、顾閎中《韩熙载夜宴图》卷、范宽《雪景寒林图》、陆机《平復帖》、赵孟頫《黄庭经》和《鹊华秋色图》。鑑藏章有“河北棠村”、“苍岩。
国家广播电影电视总局. [2020-03-30]. （原始内容存档于2020-10-30） （中文（中国大陆））. Ruo. 网曝杨紫、吴亦凡主演《簪中录》！？2020年十部未播先火的小说改编古装剧，每一部都是预定爆款. beauty美人圈. 2019-10-28 [2020-04-10]. （原始内容存档于2020-12-18）。
诗《孙莘老求墨妙亭诗》中有“短长肥瘦各有態，玉环飞燕谁敢憎”一句，后世一些人遂以成语“环肥燕瘦”而附会，认为杨贵妃体态较胖。 然而，唐代的画作如《簪花仕女图》、《步輦图》等描绘的宫廷贵族女性多为脸庞圆润，体態匀称，並不是肥胖。此外，唐诗中並无以胖为美的诗句，反倒有不少讚美细腰的诗句。。
其中曾被宫廷收藏的传世文物，如晋唐宋元书画、宋元明清缂丝刺绣、历代碑志、古地图、历代货币等影响有别于其他珍贵文物。法书中的《曹娥诔辞》、《仲尼梦奠帖》、《古诗四帖》；绘画中的《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》、《瑞鹤图》；拓片中的《熹平石经》和《正始石经》都是并世无双的名作。这一批清宫旧藏奠定了辽宁省博物馆在历史艺术领域的专业地位。。
能剧的几个主要角色（包括仕手、连、脇）是过去的人物，需要戴上面具（能面）演出，假发是与能面配套使用。假发可以分两种，一种是把毛发固定在演员头上梳成所需的发型，另一种是制成头套套上。假发的类型可分为「鬘」、「尉髪」（じょうかみ）、「垂发」、「蓬头」四大类。有些能剧用的假发重达四公斤。 鬘类的假发中最具代表性的是扮演女。
马新贻 - 政治人物，历任浙江巡抚、闽浙总督、两江总督兼南洋通商大臣（1868年）。 改琦 - 画家，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”，代表作：《红楼梦图咏》、《张夫人晓窗点黛图》、《仕女别泪忧伤图 》等。 马永贞 - 武术家，擅长查拳与弹腿功并善于驯马骑马，在1861年秋季上海跑马厅赛马会上击败了前两届赛马冠军史蒂夫。。
《簪（zān）花仕女图》是一幅仕女图，描绘的是唐代或五代十国时期的宫廷中的嫔妃，分“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个部分。它现在虽然是一幅长卷，但因其画心由三段画绢拼接而成的，所以可能本是屏风画。 此画上共有仕女五人、女侍一人，此外还有猧子狗、白鹤和辛夷花。
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《黄流巨津图》 晚於1644 北京故宫博物院 《仿赵千里山水》 北京故宫博物院 《夔龙补袞图》 北京故宫博物院 《梅石图》 北京故宫博物院 《升庵簪花图》 北京故宫博物院 《玉堂柱石图》 北京故宫博物院 《雅集图鑑》 1649 上海博物馆 《踏雪寻梅图》 上海博物馆 《春风蛺蝶图》 1651 上海博物馆。
，「纸」再次缓缓展开，画卷隨即表现唐代张萱绘作的《虢国夫人游春图》以及周昉的传世名作《簪花仕女图》，以唐代贵族仕女扮像的舞伎亦隨即进场，同时场上出现三十二座乐台环绕整幅画捲。每一座乐台上亦有乐伎演奏琵琶。唐代仕女的舞伎跳著新编古典舞，乐伎演奏乐曲，展现中国传统的美学观念。。
诃子为汉服内衣之一，流行于中国的五代十国时期。 相传为杨玉环发明。《事物纪源》中载：“贵妃私安禄山，指爪伤胸乳之间，遂作诃子饰之。” 按照现存的五代绘画，如《簪花仕女图》及王处直墓壁画，诃子应为无带的胸衣。 围件 肚兜 主腰。
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明朝梁庄王墓出土的金凤釵 中国古代的金钗 莫斯科的宝石浮雕釵 日本古代的金釵 配衬日本和服的釵 发型 篦 笄礼 相关作品 《簪花仕女图》 《金簪记》 《紫釵记》 其他 门簪 存档副本. [2013-06-12]. （原始内容存档于2015-06-06）. 中华民国教育部国语辞典简编本【网路版】 北京服装学院民族服饰博物馆。
唐朝时不少画家是为宫廷的需要而创作的，描绘宫廷生活成为流行一时的绘画题材，如《明皇幸蜀图》《簪花仕女图》《虢国夫人游春图》等，都是杰出的作品。张萱、周昉是具有代表性的画家，他们的仕女画多反映宫廷题材，张萱曾供职于“画直”一职。 五代时期，各个割据政权都比较重视绘画的发展，顾闳中即为南唐。
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明代崇祯年间汉人服饰 日本画家笔下清代干隆年间的道士 日本画家笔下清代干隆年间的儿童 清代干隆年间的妇女、小孩和女仆 19世纪初期汉女衣裤画像 清末广州汉族贵妇与婢女 袄裙和道袍 唐装与中乐 惠安女的特色服饰 蟳埔女的簪花围 清军入关之后，为了巩固自己的政权，推行剃发易服令，要求汉人男子在十天之内全部剃发，更有制度。
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