摘要：句式。 已用当时法，谁將此义陈？——杜甫《寄李十二白》 悠然散吾兴，欲把青天摸。——皮日休《初夏游楞伽精舍》 中古汉语除了继承上古的“爲。。所。。”句式之外，还可以使用被字句式。被字从“蒙受（不幸）”的意义衍化出了被动的意义。这种句式的动作遭受者变成句子主语，如果出现了动作的施行者，则要由被字引出。。...句式。 已用当时法，谁將此义陈？——杜甫《寄李十二白》 悠然散吾兴，欲把青天摸。——皮日休《初夏游楞伽精舍》 中古汉语除了继承上古的“爲。。所。。”句式之外，还可以使用被字句式。被字从“蒙受（不幸）”的意义衍化出了被动的意义。这种句式的动作遭受者变成句子主语，如果出现了动作的施行者，则要由被字引出。。
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像日语这样拥有题述结构的句子的语言，称之为话题优先语言。有些东亚语言，例如汉语、朝鲜语、越南语、马来语、他加禄语，也拥有这种句式。 考虑到上述的「象は鼻が长い。」那样、能分解成「题目＋叙述部分」而不是「主语＋谓语」的句子在日语里非常常见，因此可以说日语句子中的主语原本就不是必。
xiang ri yu zhe yang yong you ti shu jie gou de ju zi de yu yan ， cheng zhi wei hua ti you xian yu yan 。 you xie dong ya yu yan ， li ru han yu 、 chao xian yu 、 yue nan yu 、 ma lai yu 、 ta jia lu yu ， ye yong you zhe zhong ju shi 。 kao lv dao shang shu de 「 xiang は bi が chang い 。 」 na yang 、 neng fen jie cheng 「 ti mu ＋ xu shu bu fen 」 er bu shi 「 zhu yu ＋ wei yu 」 de ju zi zai ri yu li fei chang chang jian ， yin ci ke yi shuo ri yu ju zi zhong de zhu yu yuan ben jiu bu shi bi 。
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在比较句法中，粤语是「你高过佢」，而北京话会说“你比他高”。类似的例子还有：「你大过佢」、「你瘦过佢」，粤语这种语法是比较贴近古时的汉语语法[来源请求]，在闽南语也有相同的句式，如「你较媠伊」。近年来，由於受標准汉语影响，这情况也出现改变。「你比佢大」、「阿哥比阿妹高」这种北京话的语法，也逐渐被粤语吸收。在一些副词上，如「。
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意见，他觉得人们并不会真的像书中那样来说话，太不自然了。还有几个场景的内容与原著的台词紧密结合，许多对白都是将现代习惯用语和更古典，听起来冠冕堂皇的句式相混杂。对原著的改编还涉及到礼貌问题，怀特指出，奥斯汀作品中的角色说话前需要先等待，但他认为在像班内特这样有许多女儿的大家庭中，每个人都希望在口头上。
语文室制定的《中学教学语法系统提要》中的语法系统成为了现代汉语语法学的蓝图。胡裕树、黄伯容、张斌编写的各类称作《现代汉语》的教科书。 现代汉语语法是句式使用「主谓宾」的结构，经常使用「的、地、得」，以及甚少语气助词。现代標准汉语虽然摒弃了文言文的表达方式，但在许多官方或正式文件仍遵从这种方式。而在其。
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为规定语言CLEAR，和表达可执行规定的函数式语言HOPE。这项工作与ML有关的是两方面成果：首先，HOPE拥有优雅的编程特征，特别是模式匹配，和子句式函数定义；其次，是使用在接口中的签名，进行规定的模块化构造的想法。其二是Luca Cardelli（英语：Luca Cardelli）在VAX。
变文在艺术形式上具有独特的创造。除了叙事曲折、描写生动、想象丰富、语言通俗外，体制上韵文与散文相结合是其重要特点。变文的韵句一般用七言诗，间或杂有三言、五言、六言句式。散文多为浅近的文言和四六骈语，也有使用口语白话的。散文部分和韵文部分的结合大致有两种：一种是以散文讲述故事，而以韵文重复歌唱所讲述过的内容，有助于。
短歌的句式：共五句，每句音节分别为：五七五七七。 长歌的句式：长度一般从十句到二十几句。开头两句的音节分别是五和七，而最后的三句，音节是五七七。而跟在长歌之后的一首或几首短歌则被称为反歌。 旋头歌的句式：以五、七音节的两句为一组，再加一句七音节的句子构成“片歌”，再将“片歌”的句式。
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直到单元末端，先由贵宝与珠宝向观眾道別（通常是以「下回请你继续收看，铁狮玉玲瓏啊！」类似句式为主），再以相同主题曲完结，但经常视单元发展而定，如多次结束后切入分支桥段、情况混乱引致潦草收场、以其它音乐或改写歌词演唱进行片尾音乐等额外情况。 许效舜与澎恰恰曾在台湾综艺节目《康熙来了》〈令人怀念的电。
方面还在于通过推行“言文一致”使各个阶层趋于理解和沟通。该报试图以“说”的形式来代替“写”的形式，借用古代话本小说的套路来写作白话报刊文。用口语化的句式和用词，宛如与读者进行面对面的交流。同时，该报主笔们仅仅是借用了俗文化的某些形式，对其内容则始终持一种审慎、疏离的态度，对一些民俗习惯中的不良现象进。
发展，曹魏曹丕的《燕歌行》，象征七言诗的正式成立，南朝宋鲍照以后才逐渐发展。 汉代的散文，继承先秦诸子系统的论说理文，作品特色是大段铺排，气势雄浑。句式厚重朴实又不失变化，最具代表作者仍是贾谊。他的《治安策》，对文帝、景帝、武帝三朝政治情况的发展有著深厚的影响，仅以文章而论，其辞理的畅达，剖析的深刻。
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赘词（意思相似的语词连续使用） 小华住在一栋十分非常危险的房子里。 说明： 「十分」和「非常」是相似词，取其中一个即可。如：小华住在一栋非常危险的房子里。 可藉改写句式刪减的多余字词 某人对某事进行研究。（×） 某人研究某事。 官方惯常修辞风格：「全球华人」、「全体国人」；「积极推动」、「强调」、「务实检討」、「世界上最」等等。。
诗体语言和唱词舞蹈表现故事。口传说唱的《阿诗玛》版本还运用了大量的“迭叙”手法，使撒尼歌手更易于记住叙事诗的歌词。《阿诗玛》中也出现有彝族宗教经籍的句式与段落，涉及经籍包括《指路经》、《安魂经》、《补女子冷藏经》、《驱邪词》等。 长诗语言朴实无华，多用乡土话和口头语言书写，不堆砌华丽的词藻，选择提炼。
品。李海潮是发表作品最多的新小说作家，作有《驱魔剑》、《花之血》、《牡丹屏》等30余部作品。他还将朝鲜古典名著《春香传》改写成《狱中花》，《沈清传》改写成《江上莲》，《兴夫传》改写成《燕子脚》:138-139:19-26:29-31:425-426。 1917年连载于《每日申报》的李光洙长篇小说《无。
四川省德阳市扬嘉镇新建的千秋中学以谭千秋命名。他的故乡祁东县也在筹建“千秋故乡中学”。 谭千秋的“英雄事迹”，被改写后收入苏教版语文小学课本第11册第6课《最后的姿势》。课本课后练习让学生仿照《感动中国》给谭千秋写颁奖词。 据2010年《南方都市报》调查撰写并被转。
得平衡。五言诗的发展在这时期踏入最后的阶段，其后逐渐催化成唐朝的近体诗形式。 源自东汉的骈文，在南北朝时期达到兴盛。駢文是古代中国一种特有的文体，其句式多由四字或六字（四六句）及对仗构成，故又称”四六文”。駢文因为文章受限於追求艺术技巧之故，适于写景而不适于敘事。这一时期重要的骈文家有庾信，鲍照，左。
一语天然万古新，豪华落尽见真淳」，讚美陶诗自然真诚，是诗人真实的情思意念，没有虚偽和雕饰造作，本色真淳，毫无点染。句式方面，陶诗语言平易流畅，表达有时如日常口语般，多次採用一问一答的句式，如「问君何能尔，心远地自偏」，摹擬日常对话，使诗歌生动活泼。內容方面，陶诗表面看来简单朴实，实际上却很复杂。苏軾。
《白雪遗音》中常见的曲牌有： 马头调：句式为「七，四、四，三、七，三、七；四、四，三、七，三、七。」每句押韵，一韵到底。码头的调子，盛行於商业往来频繁之处，题材最为广泛。 岭头调：又称岭儿调，內容多为思妇怀人或传奇小说故事，句式与〈马头调〉相近，是否为同曲异名，目前尚难定论。 满江红：句式。
上册八首歌的作词者，包含徐堰铃、李格弟、黎焕雄与鸿鸿，本身皆是著名诗人，或拥有剧场创作的背景与丰富经验。八首歌词的用语敏锐新鲜、不拘押韵格律、句式自由，也激发了吴青峰的谱曲灵感，逸脱常见曲式的工整架构。 吴青峰在访谈中表示，自己做音乐的过程一向充满实验与摸索。尽管在释出歌曲后，外界谈论本张作品。
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