摘要：Worringer，1881年1月13日—1965年3月29日），德国艺术史学家，当代美学中“抽象说”的代表人物。 沃林格于1907年获伯尔尼大学博士学位，后留校任教。1914年起，又先后任教于波恩大学、柯尼斯堡大学。第二次世界大战后，出任哈雷-维滕贝格大学教授。其代表作《抽象与移情》被认为是表现主义的纲领性文献。他继承了李格尔提。...ˇ▂ˇ
Worringer，1881年1月13日—1965年3月29日），德国艺术史学家，当代美学中“抽象说”的代表人物。 沃林格于1907年获伯尔尼大学博士学位，后留校任教。1914年起，又先后任教于波恩大学、柯尼斯堡大学。第二次世界大战后，出任哈雷-维滕贝格大学教授。其代表作《抽象与移情》被认为是表现主义的纲领性文献。他继承了李格尔提。
pluralism）为特点的时代，对於时代性的代表风格没有共识。艺术家继续以不同的风格及美学气质进行创作，而其成就则留待市场的评价。 在二十一世纪初，仍在继续的绘画派別有单色画、硬边绘画（英语：Hard-edge painting）、几何抽象主义（英语：Geometric abstraction）、挪用、超写真主。
p l u r a l i s m ） wei te dian de shi dai ， dui yu shi dai xing de dai biao feng ge mei you gong shi 。 yi shu jia ji xu yi bu tong de feng ge ji mei xue qi zhi jin xing chuang zuo ， er qi cheng jiu ze liu dai shi chang de ping jia 。 zai er shi yi shi ji chu ， reng zai ji xu de hui hua pai 別 you dan se hua 、 ying bian hui hua （ ying yu ： H a r d - e d g e p a i n t i n g ） 、 ji he chou xiang zhu yi （ ying yu ： G e o m e t r i c a b s t r a c t i o n ） 、 nuo yong 、 chao xie zhen zhu 。
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哲学美学、文艺美学、社会学美学、心理学美学（实验美学（英语：Experimental_aesthetics）、神经美学）、现代美学、生产美学、演化美学、应用美学（英语：Applied_aesthetics）、音乐美学（日语：音楽美学）、印度美学（英语：Indian_aesthetics）、数学美学、音乐美学。
美学必须从现实生活出发，而不是空谈哲理，抽象理解概念，作者认为必须深入生活中调查和分析，而不是虚谈概念和理念。三是审美的主体是人，而审美是同思考力、情感和追求目的紧密联系的，离开这些谈审美都是孤立和不科学的方法。四是用马克思理论研究美学的意义。五是美学必须冲破禁区，人性论、人道主义、人情味都是禁区。。
阳干杯》（2011）、《踪迹与涂抹：后摄影主义》（观念摄影+抽象诗集，2012）、《杨小滨诗×3》（《女世界》、《多谈点主义》、《指南录•自修课》，2014）、《到海巢去：杨小滨诗选》（2015）、《洗澡课》（2017）等，论著《否定的美学：法兰克福学派的文艺理论和文化批评》（1995）、《历史与修。
关係美学（英语：relational aesthetics）又被称作关係艺术（英语：relational art），是美术实践上所呈现的一种模式或者趋势，最早发现並提出者为法国艺术评论家尼可拉·布西欧（英语：Nicolas Bourriaud）。布希欧认为关係美学。
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抽象之路—李再鈐与法贾希迪」等；潜心於雕塑创作外，亦著有《希腊雕刻》、《铁屑尘土雕塑谈—李再鈐八十文钞》、《即兴八九》等书。 坚持以几何造形为创作，以钢板为素材，焊接为手法，创作出一系列的抽象作品，为当代立体造形艺术的代表雕塑家之一。他破除既有的框架，以中国传统虚实相生的美学。
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纯粹数学（pure mathematics）又称基础数学、理论数学，是一门专门研究数学本身，不以应用为目的的学问，相对概念为应用数学。 纯粹数学被人视为严格、抽象和美丽，以数论、数理逻辑为其代表。自18世纪以来，纯粹数学成为数学研究的一个特定种类，并随着探险、天文学、物理学、工程学等的发展而发展。。
在艺术史上，形式主义（英语：Formalism）是主张通过形式表现情感的美学流派，其产生同 19世纪末期以后法国后印象派绘画有紧密联系。画家保罗·塞尚、保罗·高更、文森特·梵高等人在创作上从再现客体转为表现情感，从具体走向抽象，给绘画艺术带来革命性变化。 克莱夫·贝尔强调有意味的形式。他极力攻击再。
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描述社会成员表达其关于各种人类行为的情感的方式。美国哲学家斯蒂文森（C.L. Stevenson）在情感主义伦理学上做了大量的工作。对于美学，艾耶尔这样说： “美学词汇与伦理学词汇的使用方式是完全相同的。‘美丽’、‘丑陋’就像伦理学词汇那样，并非用来制造关于事实的陈述，而只是来表达特定的情感并且唤起特定的反应。”。
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象和依组合其大脑中的记忆。因隔色画法的关係，色彩多为明亮並以黑线隔开不同顏色，目的是完成抽象且综合的作品。 综合主义画家意在结合下列三项特色： 自然题裁的外在样貌 画家对主题的感觉 对顏色、线条、形態纯粹的美学考量 多使用隔色画法，利用黑线分隔顏色 与印象主义有些类同 重视印象、综合和感觉 活跃於19世纪80至90年代。
德国启蒙运动美学主要侷限在文化思想领域，不像法国那么激进，他们的思想带有抽象思辩性质，脱离实际，具有向往古希腊文化的色调，美学作为独立一门学科是在这时期产生的。 鲍姆加敦 温克尔曼 莱辛 赫尔德。
抽象画是这个更宽的定义一个好例子。 抽象艺术，特別是由抽象绘画是现代艺术中一个非常突出的现象，他完全打破了艺术原来强调主题写实再现的局限，把艺术基本要素，进行抽象的组合，创造出抽象的形式，因而突破了艺术必须具有可以辨认形象的籓篱，开创了艺术新的发展天地。 抽象。
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critic） 艺术史 现代主义 形式主义美学 后现代艺术（英语：Postmodern art） 抽象表现主义 后绘画性抽象（英语：Post-Painterly Abstraction） 色域绘画 抒情抽象（英语：Lyrical abstraction） 美国抽象艺术家协会（英语：American Abstract。
非敘事电影（英语：non-narrative film）是一种电影美学分类，这类电影並不敘述或涉及事件（无论是真实的还是虚构的）。非敘事电影通常是艺术电影或实验电影，並非为大眾娱乐而制作。 敘事电影（英语：Narrative film）仍是电影美学的主流，但非敘事电影並非与其涇渭分明。非敘事电影虽然避免了。
（页面存档备份，存于互联网档案馆） 繽纷诗境--黄腾辉艺术作的美学歷程撰文者：廖仁义 (法国巴黎大学美学博士，国立台北艺术大学博物馆研究所所长) （页面存档备份，存于互联网档案馆） 手捧玫瑰-仰望星空 黄腾辉的现代抽象文人绘画撰文者:徐恩存(中国美术主编) （页面存档备份，存于互联网档案馆） 北京故宫出版黄腾辉画册。
又是一位循循善诱、诲人不倦的出色师长，所以，抽象的理论、枯燥的概念在他这里获得了勃勃生机，变得生动活泼、富有诗意了，这也是《艺术的意味》最突出的特色。1923年，他作为哲学教授来到哥廷根，开始了他的学术生涯的黄金时代；他也曾在里加大学、斯坦福大学发表过美学演讲，在哈佛举行的国际哲学代表大会上作报告；。
美学的束缚，而反抗的方式就是通过抒发个人情感来对社会进行揭露，以此来引发读者的共鸣。 狂飙突进时期的作家的表达多是从感性认识出发，所以言辞激烈，富有感染力并且以感性体验为主。他们反对启蒙运动的作家把道德观念抽象化，他们认为这是一种无用的负担（nutzloser Zwang）。这种抽象。
抽象表现主义（英语：Abstract Expressionism）或称纽约画派。是第二次世界大战以后之后盛行二十年、以纽约为中心的艺术运动，是受世界瞩目的美国艺术，一般被认为是一种透过形状和顏色以主观方式来表达，而非直接描绘自然世界的艺术。 不以描绘具象为目標，通过点、线、面、色彩、形体、构图来传达。
式游戏，而是在一种天生的理性主义的刺激下，將形式与有意义的內容联系起来，赋予其生命。」尽管拜占庭帝国艺术的特点是定期復兴古典美学，但最重要的是它发展一种新美学定义其显著的「抽象」或反自然主义特质。如果说古典艺术的特色是尝试创作贴近现实的表征，那么拜占庭艺术似乎已经放弃这种尝试，转而使用更具象征意义的方法。。
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